高橋久美子が作詞の極意を伝授、優里「ドライフラワー」のすごさとは

高橋久美子が講師を務めるクリエイター向けのセミナー「作詞セミナー『言葉の立場』by JASRAC」が、10月6日に都内で実施された。このセミナーは、一般社団法人日本音楽著作権協会（JASRAC）の主催によるもの。チャットモンチーのドラマーとしての活動を経て、現在は作詞家・作家として活躍する高橋が、芦沢ムネトの進行のもと、作詞にあたっての姿勢やノウハウを存分に語った。

嫉妬するくらいよかったいきものがかり「JOY」

当日は50人ほどの参加者が来場。高橋が「日頃から作詞している方はどれくらいいらっしゃいますか？」と問いかけると、会場のあちこちから多数の手が挙がる。クリエイター向けのイベントだけあって、実際にプロとして活動している人もいるようだ。この日のイベントは、参加者に事前に「東京」をテーマに作詞してもらい、その歌詞について高橋が自身の著書「いい音がする文章 あなたの感性が爆発する書き方」に書かれている内容と照らし合わせながらアドバイスする形で進行。その過程で、高橋が感銘を受けた歌謡曲やJ-POPの歌詞も多数ピックアップされた。

高橋の「音を意識して書いた人はどのくらいいますか？」という呼びかけに対して、手が挙がったのは10人ほど。高橋は「文章は何度も読み返せるけど、音楽は例えばコンビニで流れてきたら1回でキャッチしないといけない」と言葉の響きの重要性を説く。そして、交差点で信号待ちしているときにいきものがかり「じょいふる」を聴き、「JOY」「POP」「ベイベー」「HAPPY」といった言葉の全部が頭に残り、嫉妬するくらいよかったと回想する。なお高橋が作詞したチャットモンチーの「シャングリラ」も、曲の頭に「シャングリラ」という言葉を持ってきたのは、言葉が“抜けていかない”ようにするためだという。

昭和歌謡曲は参考になる

ある参加者の歌詞が「朝」「夜」「朝」「夜」と場面転換しすぎていたため、「時系列をそろえたほうがいい」とアドバイスした高橋は、松本隆が作詞した太田裕美「木綿のハンカチーフ」を時間軸がしっかりしている例として紹介。男女が目まぐるしく入れ替わる中で物語を成立させていること、「東京」「上京」といった言葉を使わずに「上京」を描いていること、化繊のハンカチではなく木綿としたところに純朴な田舎の女の子を重ねていることなどを付け加え、「流石です」と絶賛する。また、吉田旺が作詞したちあきなおみ「喝采」は、「黒いふちどり」というワードで訃報を想起させていると語り、想像の余地を残す昭和歌謡曲は参考になることが多いと語った。

優里さんはちゃんとドライフラワーを観察してる

今回、参加者の歌詞を添削する中で、「人混み」「冷たい」「空が小さい」など、ステレオタイプの東京のイメージが多かったと印象を語った高橋は、分析することの大切さを強調する。鳥と聞けば「羽ばたきがち」「大空を旅しがち」だが、実際には近場をぐるぐる飛んでいるだけで、土に潜って虫を食べることもあると、自身の愛媛での農業の実体験をもとに話す。そこで引き合いに出されたのが優里の「ドライフラワー」だ。この曲では思い出や過ぎ去った過去をドライフラワーに例えているが、サビのラストに出てくる言葉は「色褪せない」ではなく「色褪せる」。「ドライフラワーと言ったら色褪せないと言いたくなるけど、ドライフラワーさえも1年経ったら色褪せる。優里さんはちゃんとドライフラワーを観察して書かれたんだと思います」と感想を述べた。同様に、米津玄師「Lemon」についても、青春のフレッシュさの象徴に使われることの多いレモンを「苦いレモン」と表現していると紹介した。また、Official髭男dism「Pretender」のサビの「君の運命のヒト」に関して、「普通は『僕の運命のヒト』って書く。君と僕を入れ替えるだけでこんなに世界が変わるのかと思った」とベタ褒め。芦沢や参加者たちも一様に首を縦に振っていた。

ほかにもAdo「うっせぇわ」、くるり「東京」、チャットモンチー「東京ハチミツオーケストラ」、私立恵比寿中学「朝顔」などを取り上げながら、「逆説やタブーをあえて入れる」「日記のようなリアルを書く」「ほかでは置き換えられない言葉を探す」「歌詞と演奏と歌が合わさって100になるよう、歌詞を書きすぎない」などのティップスを紹介。歌詞に正解はないものの、参考にできるところは参考にしてほしいと、自身の経験に裏打ちされた作詞論を存分に伝授した。あっという間に90分が経ち、最後は参加者からの質問に答えつつ、「3時間くらいほしい」と笑いながらイベントは終了した。